Planeando sobre BUE, edición especial Festival de la Luz

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Las criadas, de Jean Genet

                              

Respetando, y capitalizando, la idea de Genet de que en el acto teatral todo debe ser falso, Ciro Zorzoli nos propone una versión de Las Criadas en la que se subraya la artificialidad de la representación.

La obra transcurre dentro de una maqueta que deja al descubierto sus cicatrices. Por fuera de ella, Omar -una suerte de asistente multiuso- responde a las órdenes de las actrices, moviendo ventanas y alcanzando plumeros. Estos dos factores –escenografía y asistente- refuerzan el efecto: al espectador se le señala una y otra vez que está ante una puesta, desafiando el acto sagrado de creencia. Así, el teatro queda semidesnudo, pero de una manera púdica, poco escandalosa y que no llega a incomodar a nadie. 

Todos Felices, de Alan Ayckbourn

Si uno pone en escena a un personaje borracho y a otro idiota, las situaciones dramáticas se resuelven con facilidad radical. Ni que hablar si se le suma un agente con tics nerviosos y un miope, casi ciego. Lo dicho, ¡y más!, tiene Todos Felices.

La comedia se desarrolla, desde distintos puntos de vista, en tres versiones autónomas pero entrelazadas: Jardín, Comedor y Living. Cada una puede verse en diferentes días de la semana.

Miramar, de Gloria Peirano

Un comentario en una tarde cualquiera puede mover la fibra menos pensada de nuestros recuerdos y hacer que la cabeza comience a trabajar a toda máquina sin freno posible hasta la resolución de la idea.

De una fiebre parecida sufre Victoria, protagonista de Miramar, preciosa novela escrita por Gloria Peirano  (Buenos Aires, 1967), editada recientemente por El fin de la noche editora.

Victoria, decíamos, se obsesiona detrás de una figura: las últimas horas de vida de su padre y un llamado agónico que toma la forma incómoda de una incógnita. Empieza así su lucha por entender, 30 años después, qué significó esa comunicación para su padre. En el trayecto, la revisión del pasado chocará con el presente cambiando la perspectiva de los hechos.

La historia del señor Sommer

Encontrar buenos unipersonales es una tarea ardua y azarosa, pero los hay. Si se descree de esta afirmación no hay más que acercarse al renovado Teatro El Picadero un domingo por la tarde y comprobarlo.

Lo sorprendente de La historia del Señor Sommer es, sin dudas, Carlos Portaluppi: durante 60 minutos desarrolla su relato sin permitir que la atención del público se disperse con ningún pensamiento interruptor o sonido externo a la puesta. En eso, su gracia es extrema.

Sapos y Diamantes, compilación de Ruth Kaufman

                          

¿Qué es lo que hace que una misma historia sea contada en distintas partes del mundo? Dos son las respuestas que propone esta preciosa edición de Pequeño Editor. La primera postula que esto es posible porque un mismo cuento viaja de país en país cambiando un poco en cada región en la que aterriza. La segunda despliega la hipótesis de que, en tierras distantes, diferentes personas crearon relatos semejantes porque en todos los tiempos y lugares se han enfrentado con dilemas parecidos. Arriesgamos tímidamente que ambas explicaciones son posibles, así como también lo es su mezcla y existencia simultánea.

Discos, en Revista Invasiva de julio

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